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亚洲纪录片周刊第30期

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微视频                            

........连家船民上岸记

⊙热点资讯

.......大型纪录片《嘉陵江》摄制组赴重庆实地创作

.......《见证平安巨变》主创团队走进重庆市奉节县平安乡实地采风

⊙精品推荐

........纪录片中的“消费者”

⊙行业观察

........观察式纪录片的困境        



连家船民上岸记

3月10日下午,习近平总书记参加了福建代表团审议。当天发言的8位代表中,有不少来自他曾经工作过的地方。

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习近平参加福建代表团审议

33岁的畲族代表雷金玉第一个发言。她所在的坂中畲族乡,正是习近平在闽东工作时的挂点乡镇。

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全国人大代表、宁德市坂中畲族乡后门坪村党支部书记兼村委会主任雷金玉

从1985年到2002年,习近平在福建厦门、宁德、福州和省里工作了17年半。2014年11月,习近平在福建调研时曾说,福建是我的第二故乡。

这天,雷金玉就坐在总书记正对面。这个穿着民族服饰、展着笑颜的姑娘,向总书记报告了来自“第二故乡”的消息——连家船民上了岸,住进了楼房,还找到了致富的门路,当年种下的扶贫种子,如今开花结果了!

习近平总书记一直把扶贫问题看得很重,无论到哪里,都不忘关注百姓生活。他多次提出让连家船民“搬上来、住下来、富起来”;在“为官一任,造福一方”的感召之下,船民们真正过上了幸福生活。

那么,总书记牵挂的连家船民到底是怎样的群体呢?

中央广播电视总台央视新闻新媒体特别推出原创微视频,讲述连家船民上岸的故事。

连家船民上岸记

在福建省沿海的闽东宁德地区,曾居住着这样一群人——他们世代连家带眷挤在一条船上生活,“上无片瓦,下无寸土”,他们就是连家船民。

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1988年6月,习近平赴任宁德地委书记,一上任,他就频频下到基层,不到3个月时间,走遍闽东贫困村镇,其中,连家船民困窘的生活给他留下了深刻的印象。

1995年习近平任福建省省委副书记后,多次下基层调研连家船民的生活境遇;

1997年,连家船民上岸问题被列为福建省脱贫的重要任务;

1998年12月,习近平主持召开连家船民上岸定居现场会,专门研讨连家船民上岸定居政策,亲力亲为推动了连家船民上岸;

2000年,习近平前往下岐村考察连家船民搬迁上岸后的生活情况。

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到目前为止,福建宁德先后实施了两轮连家船民上岸定居工程,统一按照一户一宅60㎡无偿提供农村集体建设用地,共完成2.4万连家船民上岸定居工作,并通过发展近海、滩涂养殖等产业有了稳定可靠的收入。

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今年的“两会”,总书记再次关注连家船这个让他一直挂念着的群体。昔日的连家船已逐渐成为一道淡出的旧日图景,如今的连家船民已经踏上安居乐业之路。


大型纪录片《嘉陵江》摄制组赴重庆实地创作

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近日,大型纪录片《嘉陵江》摄制组赴重庆、四川、甘肃、陕西等地,开始春季拍摄工作。

本次拍摄工作,将从嘉陵江与长江交汇处的朝天门码头沿江而上,到嘉陵江源头秦岭北麓的陕西省凤县代王山。行程大约1300多千米,途径重庆、四川、甘肃、陕西三省一市,30多个区县。旨在全景式、多侧面地呈现嘉陵江沿线的历史、文化、地理、自然、生态、人文、风俗、旅游、经济和社会的发展。


《见证平安巨变》主创团队走进重庆市奉节县平安乡实地采风

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近日,精准扶贫宣传片《见证平安巨变》主创团队,在该片总策划、总导演杨书华的带领下,走进重庆市奉节县平安乡实地采风。

采风期间,在重庆市人民政府驻四川办事处信息调研处处长、平安乡脱贫攻坚指挥部办公室副主任龚平,中共重庆市奉节县平安乡党委书记邹远珍等基层扶贫干部的带领下,《见证平安巨变》主创团队深入每个村、每个社、每个农户家里,全面了解平安乡的变化,深度发掘扶贫攻坚背后不为人知的扶贫故事。

通过全面细致的走访,旨在将《见证平安巨变》打造成一部精品力作,通过品牌传播撬动地方产业发展,通过产业发展推动平安乡打好扶贫攻坚战。


纪录片中的“消费者”

编者按:

“国际消费者权益日”很快就到了。今年,中国消费者协会公布的2019年消费维权年主题是“信用让消费更放心”。意在切实履行消协组织法定公益性职责,着力推动消费领域信用体系建设,营造放心消费环境。

当然,最让人期待的还是2019年“3·15晚会”。据了解,晚会期间,有记者现场探秘消费评测的直播画面,还有中消协嘉宾做客现场权威解读中国消费者维权四十年的点点滴滴,更有3·15调查记者亮相台前,讲述惊心动魄的自身经历,应该不会让人失望。

本期先为大家分享三部与消费者相关的优秀纪录片。

1、《食品公司》

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《食品公司》是由美国Participant传媒出品的94分钟纪录片。该片由罗伯特·肯纳执导,迈克尔·波伦、埃里克·施劳斯主演,于2009年6月12日在美国上映 ,该片揭开了美国食品工业的面纱,暴露了在高度机械工业下被隐藏的一系列现象。

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看起来很诱人的西红柿,其实是用乙烯催熟的,虽然它看起来是西红柿的外形,其实,是另一种食物。

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从某个角度看来,不是在养鸡,是在生产食物。还有很多触目惊心的画面,观众在纪录片中可以看到。

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片中也提到了转基因食品以及使用转基因食品带来的各种问题。

影片从快餐业入手,逐步向种植业、畜牧业、养殖业延展开去,揭露了大型食品公司经营者为了获取高额利润不惜改变动植物的生长方式和生长周期,使他们在经营上取得丰厚的利润,而代价却是公众的健康和安全。在看似清洁的食品加工流水线上,沙门氏菌和希氏大肠杆菌毫无阻碍渗透到食物当中,毒害着人类的生命。由于政策等方面原因,人们无法也无力拒绝大公司强加于身的迫害。在金钱和欲望面前,我们自取灭亡……

2、《无节制的消费元凶》

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《无节制的消费元凶》(又名《谁在引导我们消费》)是由BBC出品的纪录片,共三集。该片由迈克尔·莱德福指导,Jacques Peretti主演,第一季在2017年7月12日首播,引起巨大的轰动。

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我们为什么会无节制的买东西?

我们的购买欲又是如何被人操控的?

调查记者雅克•佩雷蒂审视了无节制消费潮流背后的机制,得出了答案。

原来,使这个世界变得无节制消费的元凶,并不是人们普遍认为的广告员和市场推广员,而是这诸多因素背后那些首先改变产品,然后改变我们的人们。

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长久以来,制造商都梦想着在消费者大脑中植入“升级”观念,从而让无限消费成为现实。他们首先瞄准未被开发的儿童市场,学习应用向儿童销售的方法,从而增加向成年人的销售。但是,那头最肥的能够带来现金的奶牛却来自恐惧——通过挖掘消费者的恐惧,制造商发现了一个对健康和安全产品有巨大需求的世界。

3、《假英国》

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《假英国》(Fake Britain)同样是由BBC出品的纪录片,从2010年起,屹今为止一共播出了6季共90集,揭露假货数量之多,品种之丰富,令人咋舌。

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比如:大厦突然起火,原因是装上了假玻璃。

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假卡

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假羊肉

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假手提包

片中揭露的造假范围和程度,绝对超乎你的想象。

人民日报曾在2017年7月20日第21版中,发表过一篇题为“《假英国》何时不再有续集”的文章,结尾写到“……假冒伪劣产品不会自动消失。要让《假英国》不再有续集,需要从政府到消费者各方持久不断的共同努力。”

这段话,说出了消费者的心声。


观察式纪录片的困境

观察式纪录片自上世纪六十年代出现并逐渐兴起以来,一度刷新了纪录片创作的观念。观察式纪录片即 “直接电影”,其技术基础源于便携式摄像机和磁带录像机的出现,能够将拍摄者隐匿于镜头与故事之后,排斥画外解说。主张充分运用运动长镜头、同步录音、连贯剪辑等技术手段,以一种透明的,无中介的风格,冷静旁观的态度,对现实事件进行完整的复制。

起源    

最早的的观察式纪录片得见于二十世纪六十年代的美国社会,民权运动、反越战、女权运动、工人罢工……动荡的政治和社会为观察式纪录片带来丰富的拍摄题材。例如彼得·戴维斯的越战纪录片《情感与理智》,芭芭拉·科蒲尔纪录美国肯塔基州煤矿工人罢工的纪录片《美国的哈兰县》等。它们以一种较为真实客观的方式来呈现当时的社会问题,因而获得了较好的发展。

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纪录片《美国的哈兰县》

在我国,也有不少观察式纪录片作品。《八廓南街16号》的导演段锦川就将这种“直接电影”的手法运用在了纪录片创作当中。从治安管理到计划生育妇女儿童问题,从人口管理到商业摊点整治,从居民纠纷到文化扫盲,《八廓南街16号》采用观察式纪录片的拍摄手法,用较为客观且真实的方式向观众呈现出西藏拉萨八廓街的民生百态。

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纪录片《八廓南街16号》

发展    

英国伦敦国王大学的纪录片专业在入学后给学生们布置的第一个纪录片拍摄作业就是拍摄一部无背景音乐、无旁白、无采访、无字幕的纪录片。这些拍摄要求充分体现了观察式纪录片的特点,也是作为纪录片最本质最原始的风格体现。

这些特点也在当代一些纪录片中得到体现,如2017年金马奖最佳纪录片奖得主《囚》。

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纪录片《囚》

该片出自独立纪录片作者马莉之手,全片的导演、制片、摄影、剪辑都由她一人完成。该片聚焦中国东北某精神病院封闭疗区,病人之中有精神分裂者、抑郁、酒瘾患者,也有坚决不相信自己有病的躁狂患者,有言谈举止看似与正常人别无二致的患者。看罢不禁让人反问:精神病的界线在哪里?

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整部片子接近五个小时,没有旁白与采访,更没有背景音乐和人物介绍,人物之间的关系、性格完全通过他们在镜头前的行为与相互之间的对话呈现,充分体现了观察式纪录片的风格特点。

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困境  

美国直接电影大师阿尔伯特·梅索斯认为观察式的方式是最合适不过的:“我想这种艺术表达方法是纪录电影最好的方式。观众会感觉事件发生时,他们就在现场。与事件的联系如此紧密。这种纪录电影能够更好地传达个人经验和感受,人们没有理由不采用这种有力并且独特的纪录方式,而使用音乐、采访、快速剪辑的手法。”

然而,观察式纪录片地制作方式即不介入、不控制,长期坚守现场,这意味着需要拍摄者长期的时间、精力、金钱的投入,对于作品不计付出。而在商业主导的当今社会,以金钱为衡量的时间和精力容易使人变得急功近利。同时,过于长的时间和平静的叙事也难以吸引在碎片化、快节奏的信息时代成长起来的一代们。相对于如今各式各样的纪录片风格,观察式纪录片保持了自身的真实性,但显得不那么有趣,往往容易失去受众。

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纪录片《与德国男孩Florian的一周》

但是,我们而今也能看到一些“直接电影”的新现象:利用B站这类UGC平台进行观察式纪录片创作的人们,他们可能不是专业的纪录片人,但却在践行着观察式纪录片的创作,并利用新媒体平台进行传播。选取深受年轻人喜欢的摄影调色风格,利用较短的时间来完成一个小故事或者小人物的纪录。具体例子有创作者Oboahy的《与德国男孩Florian的一周》,他分别在Youtube、Bilibili、Twtter和微博上进行发布,获得了较高的关注量及流量变现。这样的方式不失为观察式纪录片的创作路径之一。

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纪录片的真实性不会拘泥于它所表现的形式,而在于对人的平等与尊重、理解与倾听。即使是在节奏日益加快的当今社会,观察式纪录片为我们更好地学习纪录片、理解与包容不同的纪录片形式仍然发挥着它应有的价值。

文章转载于中国纪录片中心



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